“五色炫耀——汉代海昏侯国考古成果展”近日在首都博物馆方厅地下一层举办。展览免费，但需要提前预约门票，前来观展的人络绎不绝。参观者们或被以公斤或吨来计量的金银和铜币“亮瞎眼”，或对高科技VR爱不释手，或被铜卣上的雕龙萌到挪不动步。

　　随着科技进步，博物馆展览设计也一路高歌猛进，成了大众假期的首选。但是仍有一系列问题不容小觑：馆藏名目清单化、过于粗略简单，展览内容生动、深度解读不够，景观制作仿真度不高，观众参与项目偏少、参与方式单一等。

　　为此，中国科学院古脊椎动物与古人类研究所、中国古动物馆、中国自然科学博物馆协会、自然历史博物馆专业委员会、英国诺丁汉大学，于4月11日联合主办了为期五天的首届“自然历史类策展人高端专业培训班”，邀请国内外博物馆从业专家支招。让我们来看看三位英国策展人的布展心得。

　　艾洛·福勒（Mr. Errol Fuller）

　　优秀的博物馆策展人是科学家、艺术家和展示家的“三位一体”

　　英国画家、作家以及自然历史类策展人，研究着重于对灭绝哺乳动物与鸟类的人文与艺术价值挖掘。

　　任何一个在自然历史博物馆工作的人都应该对自然界有着广泛的兴趣，并乐于将自己的热情与公众分享，而一位优秀的博物馆策展人应该三位一体：首先是一位科学家，然后是一位艺术家，最后是一位展示家。

　　作为科学家，策展人应当对自己的馆藏了如指掌，清楚自己有多少馆藏，其中有多少可以对外展览，还有多少个标本空白点需要填补，这样一个清晰的馆藏名目就必不可少。除了要写清标本的普通名称、拉丁文专业名称、断定年代、挖掘时间地点，还要写清备注信息，尤其注意该标本与其他标本的联系性。与中国所采用的大纲式文字名目不同，欧洲国家的名目大多是以图谱的形式存在，更加醒目明确。

　　一份完整的馆藏图谱名目，统计准确，信息稳定，便于博物馆的工作人员以及外来参观者高效查阅相关资料，找到具体的特定展品。比如华盛顿史密森学会有着丰富的鸟类标本，它们都储藏于成千上万只柜子的抽屉里。如果没有良好的图谱名录，想找到哪一年的哪一只，简直是大海捞针。

　　另外，专业的科学知识背景将有助于策展人对所有馆藏标本进行科学有效安全的保存，以预防自然腐烂现象的发生，比如法国斯特拉斯堡博物馆的仓储设施——玻璃橱窗，就是行之有效的标本保存方式之一。

　　如果博物馆单纯将自己定位为相关科目的研究机构，或许以上工作就已经足够了。但现实情况是，绝大多数博物馆还承担着教育大众的功能，而这并不等于直接传授知识。在网络技术发达的今天，足不出户便可知天下事，为什么人们还要来博物馆？这是因为博物馆能有普通家庭中所没有的标本实物，它们或大或小，都能产生启迪式的教育效果。一旦兴趣得以激发，知识的搜索往往可以在博物馆之外进行。

　　在这种情况下，如何与大众有效互动成为了一个严峻的挑战。如果只是单纯的游戏互动，人们通过网络就能玩到更有意思的游戏。所以为了凸显博物馆的魅力，更需要发挥策展人的艺术家作用。

　　比如新巴黎博物馆中庭有一个群体动物标本的展览，它生动还原了非洲大草原上动物迁徙的场景。在这庞大的动物队列中，参观者能近距离观赏到大象、长颈鹿、河马、犀牛等大型动物，也可以看到土豚、疣猪、跳兔等小型动物，还有成群结队的羚羊、斑马、长颈鹿、野牛、角马等。这种展陈方式现代而又真实，具有其他展览难以具有的震撼效果。

　　身为作家，我认为策展与写作一样，都要讲述一个激动人心的好故事，都要告诉大众他们所不知道的事情，两者可以相互借鉴的有两点内容：一是对人的洞察力，二是图文、实物与文字的选择搭配。

　　很多研究表明，人类最喜欢做的一件事就是观察人。所以很多文学作品都侧重表现人性的作用。同样，在策划展览时，也可以多加入一些人的元素，添加一些人文色彩。如果是讲恐龙，比起单纯讲解生物知识来说，要是能讲讲恐龙的挖掘、人类的探索故事，则会让大众更有猎奇感。或者挖掘动物自身所拥有的与人类相关的情感特质，比如母爱、家庭感等，也会产生不错的展览效果。

　　此外，就如同我们总希望书能够图文并茂，并拥有高分辨率的配图一样，博物馆里的文字介绍与实物应该相得益彰，甚至更要突出标本实物的地位。而三维的展品就好像是一个立体影像，我们要保证它的光感效果，突出清晰度与细节。

　　自然历史类展品本身就有非常绚丽的色彩，如何凸显他们的色彩，需要策展人与专业调光师的协调与合作。比如在棕尾虹雉鸟展品身上合理使用灯光，会凸显其羽毛的色泽绚丽，且有质感，更能吸引参观者，试问，有谁会拒绝美的东西呢？再如美国自然博物馆的全景窗，所有景窗都是高亮度，周围黯淡下去，使得景窗本身跳出来，进入观众视野。

　　而展示家，其实是策展人角色的核心与落脚点。同样的展题，要选择最佳的展品来表现。以“进化论”为例，尽管达尔文本人针对进化论的研究绝大多数篇幅都集中于藤壶这种生物，但是这种生物的普遍性导致其并非展览的首选。相反，以“恐龙——带羽毛的恐龙——鸟类”为展品，势必会吸引很多人参观。笨重的暴龙，再到精致小巧的天堂鸟，这种生命形式的巨大反差，就能形成一个不错的故事线。

　　除此之外，还要充分考虑到受众的基本情况。十年前，我应邀到卡塔尔首都多哈策划展览，考虑到那时中东的人们对恐龙并不十分了解，我们把展览主题定为恐龙。由于多哈严格的宗教信仰，展览中不能出现任何解释的语言、文字，我们能做的就是在展厅放置两架恐龙标本。当带着面纱的中东女子看到优雅站立的梁龙与有着特殊灯光效果的三角龙之后，她们眼睛里流露出的惊异神采令人至今难以忘怀。